지창욱 사주

정묘년 병오월 을묘일. 나무가 셋, 불이 셋. 그리고 쇠도 물도 하나 없고, 흙도 겉으로 드러난 글자에는 없는 판이야. 겉으로 보면 다섯 갈래 중 셋이 빈 사주는 흔하지 않아. 을목 일간, 그런데 치우침 없는 중화지. 독립영화에서 시작해 드라마·영화·뮤지컬을 다 건너다닌 사람인데, 그 궤적이 왜 나왔는지 여덟 글자에 적혀 있어.

을목은 덩굴풀이야. 리포트가 이렇게 말해. 「휘어지면서 끝까지 가는 사람이야. 부러지는 대신 감고 올라가서, 어디에 놔둬도 살아남아.」 그리고 한 줄 더. 「네가 있으면 판이 안 끊겨. 다들 접은 자리에서 길을 하나 더 찾아내는 쪽이야.」

여기에 중화가 붙어. 「부드러운 기질에 균형까지 갖췄다는 얘기야. 중화는 치우친 기운이 없다는 말이야. 급할 때 급하고 느긋할 때 느긋할 줄 알지. 감정 조절이 되는 을목은 진짜 귀한 편이야.」 거기에 이런 줄도 있고, 「고민 상담이 유독 너한테 몰리지 않아? 듣고 정리해주는 결이 사주에 박혀 있거든.」

독립영화에서 시작해 이 년 만에 타이틀 롤로 갔다. 2008년 독립영화 슬리핑 뷰티로 데뷔했고, 솔약국집 아들들과 뮤지컬 쓰릴 미를 거쳐 2010년 웃어라 동해야에서 첫 주인공을 맡았지. 연지와 일지에 장성살이 둘 있어. 「밀고 나가는 힘이야. 책임을 맡으면 오히려 살아나는 타입이라, 시키는 일보다 맡는 일이 잘 맞아.」 거기에 일지 십이운성이 건록이야. 남의 자리를 빌리지 않고 제 힘으로 서는 자리지.

장르를 계속 갈아탔다. 드라마 기황후·힐러·수상한 파트너·웰컴투 삼달리, 영화 조작된 도시·리볼버, 거기에 뮤지컬을 열 편 가까이. 월지에 학당귀인이 있어. 「일간의 장생 자리라 처음 배울 때 잘 붙는다는 뜻이야. 새 분야에 들어갈 때 남보다 초반이 수월해.」 같은 자리에 문창귀인도 겹쳐 있고, 「배우는 속도가 빠르고 정리해서 전달하는 걸 잘해.」 새 판에 들어가는 비용이 남보다 싼 사주라는 얘기야.

그런데 한 작품엔 다섯 번 돌아왔다. 뮤지컬 그날들에 2013·2014·2015·2016년, 그리고 2023년까지 올랐지. 이게 왜 눈에 띄냐면, 방금 그 학당귀인 풀이가 이렇게 경고하거든. 「시작이 쉬운 만큼 중간에 갈아타기도 쉬우니 끝을 정해두는 게 좋아.」 그런데 같은 월지에 태극귀인이 또 있어. 「처음과 끝을 지켜주는 기운이야. 일이 꼬여도 마지막엔 자리가 잡히는 쪽으로 흘러.」 대신 이 기운은 꾸준한 사람 편이라고, 중간에 판만 안 엎으면 끝이 좋다고 못을 박아뒀어. 쉽게 시작하는 기운과 끝까지 붙드는 기운이 한자리에 같이 있는 판인데, 이 사람은 뒤엣것도 쓴 거야.

만들어서 나눠주는 쪽이다. 격국이 식신이야. 「손과 입이 쉬면 근질거리는, 만들어 퍼주는 기운이야. 혼자 알고 끝내는 법이 없지.」 그리고 「좋은 글이나 영상 보면 저장만으론 부족해서 꼭 누구한테 보내지. 설명을 한 줄 붙여서 말이야. 그게 타고난 전달자의 습관이야.」 무대 밖에서 말이 많은 배우인 게 성격이 아니라 격국이라는 얘기지.

이 년을 비웠는데 자리가 안 흔들렸다. 2017년 8월에 들어가서 2019년 4월에 나왔지. 보통 그 공백이 배우한테 제일 큰 고비인데, 을목 풀이가 그걸 이렇게 말해. 「어떤 자리에 놓여도 금방 뿌리를 내리고.」 덩굴은 옮겨 심어도 다시 감고 올라가거든.

대운으로 보면 그 흐름이 더 또렷해. 열 살부터 을사, 스무 살부터 갑진, 두 칸이 다 기신이야. 나무와 불이 이미 빽빽한 판에 나무와 불을 더 얹던 칸이지. 데뷔도 첫 주인공도 전부 그 갑진 칸 안에서 나왔어. 운이 얹어준 게 아니라 제 힘으로 쌓은 자리라는 얘기야. 그러다 서른부터 계묘 칸이 열렸어. 을사·갑진 네 글자 겉으로는 물이 한 점도 드러나지 않았는데, 여기서 처음으로 계수가 천간에 떴지. 원국에 없는 물을 운이 대주기 시작한 칸이라 희신이야. 그날들에 2016년에 오른 건 칸이 바뀌는 그해에 걸쳐 있고, 2023년 복귀는 온전히 이 칸 안이야.

다만 하나. 이 판이 치르는 값이 있어. 「함정은 만족이 빨리 온다는 거야. 이 정도면 됐다는 말로 문을 일찍 닫아버리지. 그 문 너머에 네 다음 단계가 있었을 텐데.」 목이 셋이라 「몸은 하나인데 하고 싶은 건 열 개라 마음이 늘 바빠. 이러면 애써 키운 힘이 사방으로 새 나가」라고도 적혀 있고. 월지에 육해살까지 있어서 「쉬는 걸 일정에 넣어둬」라는 줄이 붙어. 미호가 붙인 답은 이거야. 「일주일에 하루는 네 마음대로만 살아봐. 덩굴도 제 방향으로 뻗을 때 제일 예뻐.」

배우자 자리에 묘목이 앉아 있어. 사주에는 이렇게 나와. 「배우자 자리에 봄나무가 산다는 뜻이야. 그래서 너한테 오는 인연은 결이 부드러워. 말투가 순하고 표정이 다정한 사람이 끌려와.」 유형 얘기지 누구 얘기가 아니야.

한 가지 더. 「화려하게 나서는 타입은 아니야. 대신 세심하게 챙기는 사람이야. 네가 지나가듯 한 말을 기억했다가 다음에 꺼내. 그런 순간에 네 마음이 먼저 움직일 거야.」 덩굴 옆에 또 덩굴이 앉은 자리라, 둘 다 먼저 나서지 않는 대신 한번 감기면 오래 가는 결이지.

이 사주는 좀 특이해. 나무가 셋, 불이 셋인데 쇠도 물도 하나가 없고, 흙도 겉으로 드러난 글자에는 없어. 겉으로는 다섯 중 셋이 빈 판이야. 그래서 용신 후보가 수와 토 둘이고. 너가 임수나 계수면, 나무만 무성하고 물이 없는 이 판에 뿌리를 적셔주는 자리야. 너가 무토나 기토면 그 나무들이 뿌리내릴 땅을 주는 쪽이고. 둘 다 이 판 겉에 없는 걸 채워주는 글자라 값이 커. 반대로 같은 을목이나 갑목끼리는 이미 빽빽한 데 한 그루를 더 심는 셈이지.

리포트가 이렇게 적어. 「목 기운이 세니 키우는 판이 어울려. 교육, 출판, 기획처럼 방향을 잡아주는 일이 맞지. 심어두면 오래가는 쪽이 네 자리야.」 한 작품에 다섯 시즌을 돌아온 사람 얘기로 읽으면 이 줄이 그대로 맞지.

지금 칸은 마흔부터 이어지는 임인이야. 계묘에 이어 또 물 글자가 천간에 앉았어. 희신 칸이 두 번 연달아 오는 셈이라, 이 열 해는 가지를 더 뻗기보다 이미 심어둔 뿌리를 깊이 적시는 데 쓰기 좋은 칸이야. 덩굴은 뿌리가 젖어 있을 때 제일 멀리 가거든.

돈 쪽은 결이 아주 뚜렷해. 「재물 붙드는 힘이 재성인데 네 판엔 그 글자가 안 떴어. 그래서 벌 궁리보다 일 궁리가 먼저 서지. 돈은 네게 목적지가 아니라 경유지야.」 그리고 「약점은 네 수고에 값을 못 붙인다는 거야」라는 줄까지 붙어 있어. 돈이 아니라 재미가 연료인 판이라는 뜻이고, 그건 고칠 게 아니라 생김새라고 적혀 있어.

리포트 마지막에서 한 줄만 옮길게. 「센 것들이 부러지는 동안 풀은 끝내 살아남아. 천 년 내내 그 장면을 수도 없이 봤거든. 부드러운 건 약한 게 아니더라.」 독립영화에서 시작해 드라마와 영화와 무대를 다 건너다니며 십팔 년을 버틴 사람한테 이보다 맞는 문장이 있을까. 사주도 그렇다고 해.