엑소 레이 사주

신미년 정유월 경술일. 가을 쇠가 셋 쌓이고 그 아래를 흙이 받치는 판이야. 경금 일간, 그리고 신강이지. 십대에 혼자 나라를 건너와 사 년을 기다린 뒤 무대에 선 사람이야. 왜 그 사 년이 버텨졌는지 여덟 글자에 적혀 있어.

경금은 무쇠야. 리포트 마지막 장이 이렇게 말해. 「경금 사주는 읽다 보면 손이 베일 것 같아서 재밌어. 무디게 사는 척해도 날이 살아 있더라.」

착하다는 평을 많이 듣는데 본인은 그 말을 별로 안 좋아한다고 했잖아. 그 대목이 딱 이 문장이야. 무딘 게 아니라 날을 안 꺼내고 있는 쪽이라는 거고.

값도 같이 있어. 「대신 말이 칼같이 나가서 사람을 벨 때가 있어. 틀린 말은 아닌데 아픈 말이 되는 거지.」 멤버들 비밀을 거침없이 꺼내놓는 쪽으로 유명하잖아. 그 재미의 뒷면이 여기 적혀 있어.

혼자 건너와 사 년을 기다렸다. 말도 제도도 다른 곳에서 십대를 보내고 스물에 무대에 섰지. 월지에 재살이 있어. 「수옥살이라고도 불러. 몸이든 상황이든 매이는 기운인데, 요즘 식으로 말하면 발이 묶이는 거야.」 나가야 할 때 못 나가는 자리라고 리포트가 덧붙여. 준비 기간이 길어서 답답했던 게 성격이 아니라 자리라는 뜻이야.

그래도 안 멈췄다. 격국이 양인격이야. 「네 격국은 양인, 힘의 판이야.」 그리고 「밀어붙이는 힘 하나는 진짜배기야. 남 눈치 보느라 멈추는 일이 없지. 위기 앞에서 오히려 배포가 커지는 것도 이 격 특징이야.」 발이 묶인 자리에서도 손은 안 놓는 판이라는 거고.

십대에 이미 곡을 쓰고 있었다. 데뷔 전부터 작곡과 편곡을 붙잡았고 지금도 자기 곡을 직접 만들잖아. 같은 격국 풀이가 그 자리를 짚어. 이 틀은 센 상대가 있어야 돈다는 거야. 「어려운 과제, 높은 목표 앞에서 눈이 켜져. 만만한 판에선 오히려 자잘한 실수가 나와.」

한 번 더 미는 쪽이다. 팀 활동과 별개로 제 이름의 판을 열고 제작까지 손을 뻗었지. 격국 풀이에 이렇게 적혀 있어. 「잘 굴러갈 땐 밀어붙이는 맛이 있어. 포기할 타이밍에 한 번 더 미는 뚝심이 있거든. 그 마지막 한 번이 승부를 여러 번 갈랐을 거야.」

가까운 사이에서 긁힌다. 옆 사람 얘기를 그 자리에서 꺼내버리는 걸로 유명하잖아. 월지와 일지가 해살로 걸려 있어. 「남이 보면 별것 아닌데 당사자는 계속 걸리는 그런 것. 거리를 조금 두면 대부분 가라앉아.」 나쁜 뜻이 아니라 거리 조절 얘기라는 거고.

애써 안 꾸며도 남는다. 일지에 홍염살이 있어. 마지막 줄이 이 사람한테 붙는 말이야. 「다만 그만큼 오해도 생기니 선은 네가 그어줘.」

한 겹 물러나 있다. 연지와 일지 둘 다 화개살이야. 「덮개를 씌운다는 뜻이야.」 사람 많은 판에 오래 서 있으면서도 작업실 쪽으로 자꾸 돌아가는 결이 여기서 읽혀.

선을 먼저 긋는 버릇. 일지 십이운성이 쇠(衰)야. 「약점은 힘을 낮춰 잡는 버릇이야. 아직 충분히 되는데 이제 무리다, 하고 선을 긋지. 갈무리 기운이라 브레이크부터 밟히는 거야.」 그리고 미호가 조건을 붙여. 「선 긋기 전에 한 번만 시험해봐.」

다만 하나. 이 판이 치르는 값이 있어. 힘이 남는 판은 쓸 데가 없을 때 밤에 고장 나거든. 「어긋나는 신호는 잠이야. 힘이 갈 데가 없으면 밤에 머리가 안 꺼지거든.」 미호가 붙인 답은 그 다음 줄 그대로야. 「그러니 미리 빼 줘. 운동이든 등산이든 몸으로 쏟는 시간을 일정에 박아 둬.」

배우자 자리에 술토가 앉아 있어. 사주에는 이렇게 나와. 「늦가을의 단단한 흙 같은 기운이야. 그래서 오는 인연도 속이 깊고 묵직한 사람이야. 가볍게 왔다 가는 결이 아니야.」 유형 얘기지 누구 얘기가 아니야.

알아보는 순서도 적혀 있어. 「이런 인연은 첫눈에 못 알아볼 수 있어. 화려함이 없어서 처음엔 스쳐 보이거든. 근데 돌아보면 늘 그 자리에 있는 사람이야.」 쇠와 마른 흙이 만난 자리라, 불붙는 그림이 아니라 오래 버티는 그림이고.

이 사주는 신강인데 용신 후보가 수와 목 둘이라 하나로 못 자르니 둘 다 말할게. 오행을 세보면 화 하나, 토 둘, 금 셋인데 물은 한 점도 없고, 나무도 겉으로 드러난 글자에는 없어. 쇠만 잔뜩 쌓이고 식힐 것도 뻗을 길도 없는 판이지. 리포트가 물 쪽을 이렇게 말해. 「수는 흐르게 하고 식히는 오행이야. 신강한 판은 물이 돌아야 힘이 성과로 바뀌어.」 너가 임수나 계수면 그 창문을 내주는 자리야. 너가 갑목이나 을목이면 뻗을 방향을 주는 쪽이고. 반대로 같은 금이나 흙이 센 쪽은 이 판을 더 굳게 해. 대운을 봐도 물이 천간에 처음 뜨는 건 마흔의 계사 칸이야. 그 전까지 물길을 내주는 건 운이 아니라 곁에 선 사람들 몫이라, 물 기운 가진 팬이 이 판에 유독 반가운 이유가 거기 있어.

리포트 일 얘기가 이래. 「그 겁재 기운, 사무실에선 승부욕으로 나타나. 잘하는 사람 옆에 두면 알아서 달아오르지. 매니저가 시킬 필요가 없는 타입이야.」

그런데 덤비기만 하는 쪽은 아니라고 못 박아 놨어. 「무작정 덤비지도 않아. 움직이기 전에 배우고 확인하는 인성이 밑에 깔려 있거든. 퇴근하고 강의 틀어놓는 밤이 그 증거지.」 춤을 밀어붙이면서 곡 만드는 공부를 따로 붙잡은 이력이 그대로 이 줄이야.

조건도 하나 있어. 「혼자 뛸 때랑 나란히 뛸 때 속도가 완전 달라지지. 옆에 사람이 붙는 순간 페이스가 올라가.」 같이 서는 판이 있어야 제 속도가 나온다는 얘기고.

대운도 같이 볼게. 십대의 병신 칸은 신금이 원국의 쇠를 하나 더 보태던 한신 칸이고, 스무 살부터 을미 칸, 서른부터 지금의 갑오 칸이 기신이야. 무대에 선 스물부터 이십대 내내가 기신 칸 안이었다는 얘기지. 을미와 갑오는 천간에 나무가 떠 있는데도 발밑이 마른 흙과 불이라, 물 한 점 없는 이 판을 식혀주지 못해. 그러니 그 십 년에 쌓인 곡과 무대는 운이 얹어준 게 아니라 스스로 밀어 올린 힘이야. 양인격의 뚝심이 증명된 자리가 거기고.

지금 갑오 칸은 원국의 정화 하나 옆에 오화가 불을 더 얹는 칸이야. 마지막 장에 나오는 담금질이 제일 뜨거운 열 해라고 보면 돼. 이 칸에서 쌓을 건 그 열을 밤에 두지 않고 곡과 몸으로 빼는 습관이야. 그리고 마흔에 들어서는 계사 칸에서 계수가 대운 천간에 처음 떠. 한신 칸이라 판을 뒤집는 자리는 아니어도, 물이 없던 판에 천간으로 처음 물기가 도는 칸이지.

리포트에서 한 줄만 옮길게. 「무쇠는 불을 만나야 명검이 돼. 힘든 일이 오면 나 왜 이러나 하지 말고 담금질이구나 해. 지금 겪는 열이 네 날을 세우는 중이야.」 십대에 혼자 건너와 사 년을 기다리고, 발이 묶인 자리에서도 곡을 쓰던 사람한테 이보다 맞는 문장이 있을까. 사주도 그렇다고 해.